NECRONY

Procedencia: Örebro, Suecia.

Períodos de Actividad: 1990 – 1996

Reseña: Banda sueca de Death Metal que se fundó a principios de los 90’s y se separarían en 1996. En diferentes ocasiones los miembros han admitido la gran influencia de Carcass en el sonido de Necrony. Solo lanzarían un LP llamado “Pathological Performances”  en 1993 y diversos EP’s, en el 2005 se lanzaría una compilación definitiva  de su discografía llamada “Poserslaughter Classics Remasters”.

Géneros: Death Metal, Goregrind, Grindcore.

Nombre: DEMIGOD

Género: Death Metal

País de Origen: Finlandia

DEMIGOD se formó en agosto de 1990 en una pequeña ciudad de Finlandia llamada Loimaa. La banda fue fuertemente inspirada por bandas como INFERNAL MAJESTY, POSSESSED, OBLIVEON, INVOCATOR, BOLT THROWER y CARCASS. Todo este trabajo influenciado por los actos más extremos se materializaron con el primer Demo "Unholy Domain" fue grabado en diciembre de 1990. Ese Demo tape obtuvo un gran éxito en los círculos underground de todo el mundo, también salió un split con la NECROPSY (banda finlandesa) en 1992.

DEMIGOD firmó un contrato discográfico con el sello español DROWNED PRODUCTIONS (la etiqueta más tarde cambió su nombre a REPULSE) en la primavera de 1992. Por esta época el grupo tenía una gran atención por las buenas oportunidades que se les podía presentar en el mercado de lograr algún chance importante para dar a conocer la banda con un buen resultado musical, y de esa forma empezar a labrar un camino; finalmente el álbum debut de la banda, "Slumber Of Sullen Eyes", fue grabado y mezclado en Tico- Tico Studios (Kemi , Finlandia) en julio 1992 aún con el sello DROWNED PRODUCTIONS que les seguía ofreciendo la oportunidad. Adicionalmente la banda tocó en muchos shows en vivo a principios de los 90 debido a esa astucia de "cazar" las oportunidades, que se mencionaba anteriormente. Y a esto también se suma que el estilo de música de la banda experimentó un ligero cambio hacia una dirección más agresiva e influenciada por el Thrash Metal. Como resultado, la banda grabó dos promo-cintas, de producción limitada, en 1993 y 1994 en el que se seguía mostrando el talento de la banda, con el fin de llamar la atención de las grandes casas productoras, de los sponsors y de los fans. A pesar de la buena respuesta por parte de la prensa y de los fans de las cintas, la banda se separó temporalmente por problemas personales al interior de sus filas en 1994.

Después de una breve pausa, la banda comenzó a ensayar de nuevo en 1997. Su variedad musical consiguió ser más amplia y con un montón de nuevas grandes canciones que fueron escritas de forma efectiva, aunque la banda mantuvo un perfil muy bajo durante ese tiempo, definitivamente la actitud de la banda era otra respecto a su primera etapa, ahora la prioridad era hablar menos y trabajar más. Finalmente a principios de 1998 los miembros decidieron despertar a DEMIGOD de forma definitiva.

Después de algunas dificultades y contratiempos, DEMIGOD logró firmar un contrato discográfico con SPIKEFARM RECORDS en 2001, cosa que dejaba en firme la evolución comercial de la banda, para la publicación del segundo álbum, "The Shadow Mechanics", que fue dado a luz en julio de 2002. El álbum incluye varias canciones que abarcan fácilmente el período de transición de diez años después de la publicación de "Slumber Of Sullen Eyes" con un estilo identificable que contiene mucha fuerza y variedad, que fue como la banda se desarrolló con posterioridad.

Slumber Of Sullen Eyes, lanzado en 1992, es el primer álbum de larga duración. Es cierto que en la escena de Death Metal finlandesa no tuvo mayor relevancia por su inexistencia de actos fuertes, pero DEMIGOD es un cuento aparte, ya que con este disco lograron ser la excepción de esa regla, lastimosamente la banda sólo publicó este disco durante dicha década y eso hace que la banda no se haya tomado más enserio. Sus influencias no son nada fáciles de manejar, que básicamente son dos: ENTOMBED y BOLT THROWER, pero la banda ha sabido sacar todo el paquete musical adelante; pero además tiene una presencia de oscuridad que la hace ver muy original, probablemente con algo herencia Black. Sus riffs profundos con algunas incursiones en la melodía y su característico medio-tempo son seguramente sus dos mayores fortalezas. Sin embargo la batería siempre presente y la voz de gutural típico, que aunque no haya mostrado nada nuevo, hace un buen trabajo.

The Shadow Mechanics, lanzado en 2002, es el segundo álbum de larga duración. Diez años más tarde de su debut, se lanzan con el segundo disco que en realidad dejó a más personas insatisfechas que satisfechas; esto debido a los cambios en el line-up que produjo unas particularidades musicales transferidas en un sonido más moderno y menos oscuro, cosa que es totalmente lo contrario a lo que mostraron en su ópera prima que tan icónicos los hizo. Se puede disfrutar la música de este álbum pero no compararlo con lo que hicieron en el pasado, porque los riffs ya no tienen esa profundidad asombrosa ni la batería está tan a tono con los pasajes creativos de medio-tempo. La voz es uno de los grandes problemas, repartida con dos vocalistas (Ali Leiniö y Tuomas Ala-Nissilä), que muestra variedad vocal con guturales de medio rango e incluso algo de voz limpia que definitivamente no concuerda con lo que se dieron a conocer y admirar.

Let Chaos Prevail, lanzado en 2007, es el tercer álbum de larga duración. Luego de haber pisado en falso en la anterior ocasión, ahora DEMIGOD vuelve con un sólido acto que ha dejado con la boca cerrada a quienes difamaron de la banda. Esto es verdaderamente un disco increíble de escuchar, con muchos riffs interesantes, aunque no sean precisamente oscuros, se muestra una gran interacción de ritmos e incluso de tempos; las buenas sorpresas de las canciones nunca se detienen, siempre están dando en el blanco al igual que los protagonistas solos. Aparte de contar con una producción de primera, con una excelente mezcla que muestra todo en su lugar, incluso dándole participación al bajo, elabora un crujiente sonido que le queda muy bien al estilo de la banda, también es una composición que recorre desde la lentitud hasta partes veloces muy agradables. La voz, sin hacer nada nuevo u original, se las ha arreglado para sonar potente y entendible a la vez, cosa que sin duda alguna le acaba de dar puntos extras al disco.

DEMIGOD

Nombre: EDGE OF SANITY

Género: Progressive Melodic Death Metal

País de Origen: Suecia

La historia de la conjunción entre el Rock Progresivo y el Metal es bastante duradera, por ningún motivo se debe interpretar como un invento de la contemporaneidad. A partir de principios de los ochentas nacieron bandas que traían esa ola gigantesca del Rock progresivo setentero que empezaron a incursionar con sonidos de guitarra cada vez más fuertes, claramente inspirados en el Metal; los primeros intentos, como es deducible, se realizaron bajo las carpas del Heavy Metal (tema del cual no nos ocuparemos en esta ocasión) pero posteriormente nacieron grandes joyas como WATCHTOWER, VOIVOD, CORONER o MEKONG DELTA, las cuales engendraron su propio estilo a las puertas del Thrash Metal. Era entonces, el inicio de toda una generación de músicos que se sentirían identificados con el trabajo iniciado por los hombres del Heavy y más propiamente con los del Thrash porque era contundente, rítmico y creativo pero además era el inicio propiamente de la técnica (que luego se desarrollaría en el Death Metal como algo alternativo al movimiento de vieja escuela, presentado especialmente en Europa); la progresión fue lo que más caracterizó la escena naciente del Death Metal sueco, contraria a la estadounidense que generalmente se basó más en una inspiración thrashera.

Entonces, no podía ser de otra forma el caso de EDGE OF SANITY, como típica banda sueca fue vanguardia en lo que respecta al Death Metal progresivo y a la postre con tintes melódicos (escena también desarrollada en Suecia, en el reputado sonido Gotemburgo); con toda esa casta se puso a si misma como una agrupación sólida de Death Metal con la salida de su álbum Nothing But Death Remains, en 1991, pero su segundo álbum Unorthodox, de 1992, mostraba un gran impulso por la fuerza que estaba siendo alimentada por muchos de sus compatriotas y músicos del mundo. Sin embargo, a medida que pasó el tiempo se fueron incrementando las influencias progresivas, profundizando su propio estilo, y para la salida del álbum Crimson, de 1996, fue prácticamente puro Metal progresivo, distando en varias cosas de lo que se había realizado en el pasado. Crimson fue una sola canción de 40 minutos que tenía como tema un futuro post-apocalíptico donde el hombre había perdido la habilidad de procrear. Después de intentar trabajar arduamente, se sacó otro álbum, Infernal, de 1997, el vocalista/guitarrista/compositor Dan Swanö abandonó el grupo y su partida estuvo asociada con la pérdida de calidad del grupo y una fuerte decaída. Swanö fue reemplazado por Robert Karlsson, el vocalista de Pan.Thy.Monium (un proyecto aparte en el cual Swanö también estaba incluido), pero después de otro álbum se separaría la banda.

En el 2003, Swanö empezó de nuevo el grupo pero él solo (con varios músicos ayudantes) y grabó la segunda parte de Crimson, llamada Crimson II; sin embargo, inmediatamente después se volvió a terminar EDGE OF SANITY, dejando una historia llena de misterios e hitos en el contexto musical.

Nothing But Death Remains, lanzado en 1991, es el primer álbum de larga duración. Las similitudes con los demás actos del sonido Gotemburgo están ahí en primer plano, definitivamente hacen parte de forma protagónica de esa importantísima escena. Salta a la vista (o mejor al oído) el potencial musical que se estaba viviendo para aquella época tanto en su país de origen como en otros epicentros de todos los tamaños al rededor del mundo y que EDGE OF SANITY procuraba manejar a su forma; siempre con una contundencia tremenda. Sin embargo, muchas de esas buenas ideas no se logran plasmar de una forma adecuadamente interconectadas y la producción tampoco ayudó mucho para que sonara un tanto más compacto el sonido. De todas formas es interesante escucharlo por su autoridad en el Death Metal sueco.

Unorthodox, lanzado en 1992, es el segundo álbum de larga duración. No hay que suprimir el anterior disco, que hizo lo suyo empezando la carrera de esta gran banda, sin embargo, no hay que escatimar los esfuerzos en aclarar que es con este disco en donde EDGE OF SANITY hace un nombre y da un golpe con su estilo. Es tan interesante que en los primeros segundos de la primera canción cualquiera se queda boquiabierto con el desempeño de un violonchelo colocado de primer plano para sorprender, luego la música va sonando y queda claro que la guitarra sencillamente está hecha para patear culos por su fuerza y utilización de progresiones y melodías; además con una batería con precisión cirujana y un muy buen rendimiento de voces, de por sí la voz fuerte es violenta pero Dan Swanö da un paso más adelante poniendo algunos momentos de voz limpia. Definitivamente es un disco para tener obligatoriamente en las tribunas del Death Metal.

The Spectral Sorrows, lanzado en 1993, es el tercer álbum de larga duración. Abriendo con uno de los mejores intros del Death Metal, desarrollando su concepto de brutalidad con progresión y melodía de forma devastadora y cerrando con un outro bastante liberal. Todo está muy bien armado en materia compositiva, Swanö se destaca como líder aunque habrá tenido varias ayudas de sus compañeros de sesión, con guitarras que recuerdan mucho a sus compatriotas de ENTOMBED, DISMEMBER y GRAVE; adicionalmente el comportamiento de la batería tiene un poco más de prudencia respecto al pasado, cosa que no está del todo mal pero tal vez algo más de locura le hubiese venido bien. En general, desde la guitarra hasta la voz tienen un muy buen impulso, lucen muy seguros. Es tan buen trabajo de todo el disco que entristece que no haya tenido el respaldo suficiente y hasta hoy día continúa medio refundido en la escena.

Purgatory Afterglow, lanzado en 1994, es el cuarto álbum de larga duración. La demostración de capacidad por parte de la banda había sido rotunda en sus últimos dos discos, sin embargo, no lograba despegar con un nombre propio por completo y es con este gran trabajo que así lo logra. Sus atributos son varios pero llama la atención el incremento de progresión, mientras al otro lado del mundo bandas como GORGUTS hacían su música progresiva con bastante complejidad y llena de elementos brutales, en Suecia se encontraba EDGE OF SANITY que hacía las cosas totalmente al contrario: con gran simpleza y énfasis hacia su profundidad instrumental y vocal. Este disco es recordado por dar un golpe contundente en la maestría musical, en lo que a progresión se refiere, junto a un cambio incluso estético de portada.

Crimson, lanzado en 1996, es el quinto álbum de larga duración. Como si fuera poco el gran trabajo realizado por la banda durante un buen tiempo, prácticamente sin lugar al error, ahora se vienen con una gran canción que abarca la totalidad del disco. La temática es interesantísima, ilustrando un mundo en el cual los seres humanos poco a poco perdieron su capacidad de reproducción (cómicamente lo contrario a la realidad en donde por el contrario sufrimos de la asquerosa sobrepoblación), hasta que aparece un niño misterioso del cual no se sabe si es producto de los cielos o del infierno y así continúa el desarrollo de la misma historia, que sin duda cautiva a cualquiera. Todo está muy bien pensado y puesto en la grabación; sin embargo, me parece que la música no es lo suficientemente compacta como para haberla colocado en una sola pieza, que apropósito me parece algo agotador escuchar todo en un solo comunicado, mientras que hubiese sido una mucho mejor idea colocar unos tres capítulos de la historia separados en tres canciones diferentes pero conectadas al mismo hilo de la historia. De todas formas es un disco muy sobresaliente y, por ello, hay que tenerlo si se gusta de la progresión.

Infernal, lanzado en 1997, es el sexto álbum de larga duración. Después de trabajos tan sólidos como los predecesores es verdadero drama para definir el camino a seguir, de uno u otro modo no queda sino hacer algo muy diferente para que no quepa mucho lugar para la comparación y especulación, eso es lo que la gran mayoría de bandas hacen cuando han lanzado sus mejores discos pero EDGE OF SANITY tomó el camino facilista de hacer un disco que intentara recoger sus diferentes tendencias exitosas en el pasado. Lamentablemente no les salió como lo planeaban porque se escucha un álbum totalmente dividido, es exceder la variedad para caer en la confusión de no saber el desarrollo de la música. Pero, vamos, no es para caer en el fatalismo, el disco trae buenas ideas (que no fueron adecuadamente conectadas) de tal forma que hay que disfrutar de esas buenas ideas por separado; sabiendo que, por su falta de gestión, pudo ser otro clásico.

Cryptic, lanzado en 1997, es el séptimo álbum de larga duración. Lo primero que hay por resaltar es la ausencia de Dan Swanö, muy lamentable realidad pero curiosamente es un disco sólido, no se entiende cómo se lograron estructuras tan sólidas entre lo anterior de la banda y el legado progresivo de Swanö, de hecho es como si él hubiese dejado material escrito. Una de las cosas que más se notan es el cambio de énfasis que se le dan a los riffs, ahora algo más cercanos a Unorthodox con uso de progresión pero mucho más a lo vieja escuela sueca, en muchos aspectos similar a DISMEMBER y GRAVE. Robert Karlsson de Pan.thy.monium ha sido reclutado para manejar la voz, y fue una muy buena idea porque logra representar bien el legado de Swanö, lógicamente sin superarlo.

Crimson II, lanzado en 2003, es el octavo álbum de larga duración. En su forma de estructurar la música es lo contrario a Crimson I porque aquí en lugar de lanzar una única pieza con todo el material allí contenido se ha trabajado en un material extenso con muchísimas pistas; pasó de un extremo al otro. Esto por supuesto tiene opiniones contrarias pero son más los que lo erigen como una obra suprema. Grandes progresiones se encuentran condensadas en pequeños espacios, tanto así que la canción más larga es de 1:42 minutos, en todo caso todas las canciones traen grandes momentos que, por supuesto, son enormemente apreciadas a lo largo del tiempo. Es recomendable para la gente que gusta de la mayor progresión.

EDGE OF SANITY

Cannibal Corpse (Live 2013)

Cannibal Corpse - Torturing And Eviscerating Live

Cannibal Corpse 2014

Cannibal Corpse - A Skeletal Domain (2014)

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Nombre: SINISTER

Género: Death Metal

País de Origen: Países Bajos

Estos holandeses empiezan su brutal banda a partir de 1989, el importante registro fue de Death Metal, una de las primeras bandas del genero no solo en Europa sino en el mundo. Luego de sus primeros trabajos, como el primer demo "Perpetual Damnation" del año 1990 y del segundo demo "Sacramental Carnage" de 1991, como los trabajos más importantes de la banda en la que se desintegraron dos EPs y dos Splits en las que presentaban canciones que se originaban en los demos anteriormente mencionados. Estos dos demos registraron unas ventas excelentes que influenciaron con bastante fuerza a su álbum debut de 1992, Cross The Styx, y por consiguiente pudieron realizar muchos shows en vivo en Europa, de hecho las giras se llevaron a cabo con importantes bandas de la misma importancia genérica como SUFFOCATION, CANNIBAL CORPSE y DEICIDE, aumentado así el número de personas que se enteraban de la existencia de SINISTER como una banda pionera en el Death Metal. En los años posteriores la banda consiguió mantener su popularidad por la liberación de su segundo álbum "Diabolical Summoning" de 1993, y el tercero que llevó como titulo "Hate" de 1995, de esa forma se vinieron muchos shows en vivo por toda Europa y una muy exitosa gira en Estados Unidos; estos fueron los años de gloria para SINISTER en materia comercial y discográfica. Pero pronto se vendría una crisis, ya que el Death Metal empezó a hacerse menos exitoso, y sobre todo en Europa, porque un montón de fans del Death Metal se empezaron a interesar más por el mayúsculo Black Metal y sus actividades en Noruega y Suecia. Sin embargo SINISTER nunca se rindió y continuo con su labor dentro de su sello personal de Death Metal, con varios cambios de alineación se llevó a escribir su álbum más brutal e intenso, titulado "Aggressive Measures" de 1998. La respuesta de los fans y los críticos fue muy positiva, a medida que se recuperaba el genero de forma acelerada, en este periodo en donde ya se habían realizado un montón de discos y con la celebración de un montón de buenos espectáculos, de los cuales se registraron giras y festivales tan buenos como el Wacken Open Air, Milwaukee Metalfest y el Dynamo, hicieron su camino aun más exitoso. Sin embargo, la cooperación entre SINISTER y el vocalista Eric no salió muy bien, lo que condujo a la salida de Eric en agosto de 1999, perdiendo así una ficha gigante para la banda. Después de algunas pruebas serias con diferentes vocalistas, Rachel Van Mastrigt-Heyzer salió como el mejor resultado y la banda comenzó a concentrarse en el siguiente registro, "Creative Killings", salio al mercado en 2001. Poco después de la liberación guitarrista Bart decide dejar la banda. El álbum fue promovido con conciertos en Rusia, Bielorrusia y una gira de demostración en el resto de Europa. En 2002 SINISTER decidió unir sus fuerzas de nuevo con Nuclear Blast Records (como en el inicio de su carrera). El resultado fue el lanzamiento de 2003, "Savage Or Grace", y que ademas registró el segundo y ultimo disco con participación de la poderosa fémina Rachel; algunos acuñan su salida como falta de experiencia en su voz, sin embargo no creo que haya sido eso, lo que si es cierto es que su salida fue todo un misterio que bien se pudo haber producido por el tema de su maternidad (me parece un poco más acertada esa conclusión que una habladuría sin contexto sobre su ejecución vocal). Ese álbum fue promovido masivamente a través de espectáculos en México, Colombia y una gira de dos semanas con CANNIBAL CORPSE en toda Europa; pero lamentablemente la banda se terminó en el mismo año (2003). Luego de eso SINISTER fue reformado en 2005, debido al malestar que produjo para algunos la voz de Rachel, el movimiento más importante que se registró fue el del estable baterista, Aad Kloosterwaard, que se trasladó a la voz. Con el comando exclusivo por parte del único miembro original (Aad) se ha tenido un seguimiento organizado en materia discográfica  pero lamentablemente los puestos se cambian en cada uno de los discos, sin embargo eso parece no preocuparle al activo vocalista Aad, ya que se siente con el poder y la organización como para responder a la perfección con SINISTER y sus demás proyectos, muy prometedores por cierto.

Cross The Styx, lanzado en 1992, es el primer álbum de larga duración. Este debut marcó un punto importantísimo para la creación del Death metal, por lo tanto este disco debe ser un punto obligatorio por el que deben pasar todos los amantes del genero; la música es muy inteligente y la perfecta producción jugó un papel predominante para la exhibición de la potente música. La guitarra y la batería tienen un punto de fusión sorprendente en el que siempre están complementando la brutalidad de forma reciproca que brota por todos los lados del disco; se pueden escuchar unos tintes muy importantes de Thrash Metal con riffs artilleros a toda velocidad con una batería galopante con mucho carácter y sin nada de timidez. Y la voz posee un tono excelente, nada cambiante pero con un grado importante de profundidad y dureza.

Diabolical Summoning, lanzado en 1993, es el segundo álbum de larga duración. SINISTER en esta entrega compactó más su música, definitivamente la llevó a un punto más complejo en el que se puede comparar con los principios de CANNIBAL CORPSE, la calidad de la música es muy buena y con importantes complementos que jugaron a favor de establecer a la banda como una agrupación seria y con mucho futuro como una de las madres del Death Metal, aunque sin mucho éxito comercial. La guitarra abandonó el énfasis tan grande que tenia en el pasado de Thrash, para ahora actuar de una forma un poco más compleja pero con la misma velocidad del disco anterior; mientras que los solos tienen una mayor utilización de brutalidad. Es muy interesante la producción, ya que destaca bastante bien al bajo. El tamborileo es muy potente y coordinado, Aad se las arregla para destacar su instrumento de una forma muy destacable dentro de la tupida y difícil música. La voz por su lado jugó el mismo papel que en el pasado, con un tono profundo y duro que en realidad no es nada sorprendente pero si lo suficiente como para crear una muy buena música.

Hate, lanzado en 1995, es el tercer álbum de larga duración. Muy interesante, eso es lo que ronda en la cabeza de cualquiera que escuche este disco, en realidad no es un disco que muestre algo nuevo para SINISTER sino que por el contrario reúne los elementos más destacados de las dos anteriores entregas y la sirven en bandeja de plata para que el admirador del metal extremo se de una muy buena idea de lo que significa esta banda; lamentablemente acá se cierra el primer episodio, ya que el vocalista Mike se marchó de la banda, fue una perdida grande, sin embargo no lo veo como algo demasiado dramático como otras personas algo amarillistas suelen señalarlo. La guitarra y la batería están muy bien conectadas, de hecho la banda desde hace mucho tiempo mostró que su linea musical era muy apretada y compacta, con riffs artilleros y de buena velocidad que le dan a las canciones una energía de caos y brutalidad, destacados también los golpes de tambor y platos que suelen no dejarse intimidar por nada; muy interesante una vez más la producción que sabe cómo mezclar los instrumentos al punto de mostrar de una forma muy agradable el bajo. Y la voz sin nada de cambio vuelve a escupir las furiosas letras de una forma devastadora.

Aggressive Measures, lanzado en 1998, es el cuarto álbum de larga duración. Es impresionante la capacidad de recuperación de esta banda, yo diría que este disco ademas de ser el abridor intermedio entre la primera y segunda época de la banda, es un fenomenal trabajo que poco tiene timidez o de debilitamiento por la partida del vocalista original; aparte de que la música es devastadora, la producción hace un trabajo excelente en el que acertaron de punta a punta en los tonos y la mezcla. La batería y la guitarra volvieron a parecerse muchísimo al primer disco (Cross The Styx), es decir, con mucha influencia del Deathrash fuerte como el de POSSESSED, la actitud de los riffs es veloz y potente y con tono abrazador, el tambor se sabe complementar con platos en medio de la técnica y precisión que exhiben los riffs y como si fuera poco saben como llegar unos solos que parecen cantar un cataclismo. Y la voz con el respeto de un veterano como lo es Mike Van Mastrigt, parece mucho mejor en su tono, Eric de Windt pueda que no tenga tanta historia como su predecesor (Mike), pero sabe como crear un tono bajo, profundo y en general devastador en este disco.

Creative Killings, lanzado en 2001, es el quinto álbum de larga duración. Polémico, esa es la definición en una sola palabra para este disco; pero ahondando más en la cuestión, me pregunto por qué diablos alguna gente no sabe observar los cambios de una banda dentro del genero?, en especifico, por qué desprestigian tanto la voz de Rachel? A mi no me parece que lo haga nada mal, pero siempre me estoy encontrando con el típico comentario descontextualizado en el que exponen que la voz de Rachel es apretada y forzada; les respondo a ellos, pues esa misma es la fortaleza de la chica! una voz muy profunda, apretada y áspera, eso es lo que necesitaba la banda para este disco, acaso no son capaces de escuchar los riffs? Son igualmente de apretados, rápidos y forzados a la voz. Incluso la guitarra tiene partes bien técnicas, la banda tenia su derecho de cambiar de camino, y esto en realidad no es nada vendido (que eso si me parece malo), pero esto esta sujeto al genero e incluso hay mejorías en algunos sectores como en el de la actitud de los riffs, parece una influencia bastante grande de la brutalidad y tecnicismo de SUFFOCATION, y eso no es nada malo. Acá lo único que veo de malo es la triste ausencia del bajo, la producción si realizo un mal trabajo en mezcla, o quizás el problema venga desde la misma composición; este disco hubiera sonado excelente con una notoriedad del bajo, como de hecho lo venían haciendo en el pasado.

Savage Or Grace, lanzado en 2003, es el sexto álbum de larga duración. Es una estupidez el que siga criticando desmedidamente a la banda en esta época, la segunda por cierto, ya que las cosas que tanto se criticaron en el anterior disco fueron corregidas en este; obsérvese la producción, cambió muchísimo, la guitarra ahora es más abrazadora, robusta y áspera en su tono, el bajo se nota en todos lados y la mezcla fue bastante alta y brutal; este tipo de producción me recuerda a la técnica empleada por Erik Rutan en su banda, HATE ETERNAL, muy alta y brutal, cosa que hace bastante compleja la escucha. La guitarra posee riffs dominantes, de nuevo se parece a HATE ETERNAL, el estilo es muy veloz, frenético y brutal; los solos suelen aparecer como complemento de la compleja música que en realidad no es nada brillante sino más bien de mancomunación. La batería tiene un problema notorio, el tono que se empleó en el bombo, suena muy delgado, parece irreal y postizo, lo demás sonó muy bien. Y la voz también tuvo su cambio, ahora luce igualmente de profunda pero con un tono más bajo, es decir que las letras se volvieron un tanto menos comprensibles. En realidad el que critica el anterior disco por la producción y la participación de Rachel ( que apropósito se cierra la segunda época porque este es el ultimo disco con la participación de esta mujer), en este disco tiene poco fundamento ya que se cambió casi todo.

Afterburner, lanzado en 2006, es el séptimo álbum de larga duración. Después de la separación de dos años, la banda se levantó de la tumba en la que estaba reposando por cuenta de algunas injusticias; sin embargo hay una persona a quien agradecerle que SINISTER se haya levantado de su tumba y que posteriormente nos haya mostrado estupendos discos, Aad Kloosterwaard, ese mismo que siempre se había destacado como el baterista original de la banda y que desde allá estaba comandando modestamente, ahora coge todo el poder de la banda desde la butaca de vocalista, dueño y compositor; esa fue la jugada kamikaze que transformo a la banda de algo decaído y débil en algo potente y estable. La guitarra y batería tienen una actitud renovada, se sienten muy vigorosas, en realidad demuestran con riffs, solos y un tremendo tamborileo que están recargadas y vienen por el ataque mayor; artilleros riffs que parecen no cansarse ya que las canciones se hicieron mucho más largas que en el pasado, solos apocalípticos que truenan cada canción de una forma magistral y unos golpes muy cambiantes en los ritmos de tambores. Excelente voz la Aad.

The Silent Howling, lanzado en 2008, es el octavo álbum de larga duración. En esta entrega sigue el comando exitoso de Aad, digo exitoso porque es admirable como este hombre pone cada cosa en su sitio para los resultados tan buenos que se vienen dando a pesar de que no cuenta con ningún compañero o socio en el comando de SINISTER, todos son músicos ocasionales. La guitarra contiene unos muy buenos momentos de brutalidad y velocidad como es característico de la banda, pero en esta ocasión se siente una atmósfera muy grande, una gran producción ayuda a que la mezcla instrumental toque bien los tópicos de brutalidad y atmósfera; los solos solos tienen una labor grandísima para la unificación que tanto le gusta a Aad. La batería por su lado tiene lo suficiente para lograr la brutalidad de la banda, muy coordinada y variada, sin duda es un gran trabajo. Y la voz continua arrolladora, profunda pero inteligible.

Legacy Of Ashes, lanzado en 2010, es el noveno álbum de larga duración. Para esta oportunidad trataron de cambiar un poco las cosas, aunque no demasiado, por ejemplo las partes atmosféricas predominantes del anterior disco en esta oportunidad desaparecieron, se ve que trataron de traer solamente la parte brutal y veloz de SINISTER, por tratar de ser un poco más directos y brutales cayeron en el hueco de muchas bandas nuevas en las que poco hay de variedad y originalidad; ademas es una errónea producción, se pueden escuchar momentos muy divertidos estropeados por la producción que hizo mal la mezcla y el tono de los instrumentos, por ejemplo en la guitarra suena una linea muy delgada en el sonido que la hace poco interesante o normal. La batería también suena muy mal, creo que es el peor punto, pareciera que trataban de imitar al sonido de PESTILENCE, a ellos les suena fenomenal, pero acá no suena muy divertido, hubiera sonado mucho mejor una batería con un sonido más rimbombante y profundo. Por fortuna la voz no la cambiaron.

The Carnage Ending, lanzado en 2012, es el décimo álbum de larga duración. Ahora se vienen con una alineación totalmente nueva, lógicamente a excepción de Aad, los miembros son provenientes del tercer proyecto de Aad, llamado ABSURD UNIVERSE; recordemos que Aad es un tipo muy activo y ademas de SINISTER (que demanda muchísimo tiempo) para estas alturas tiene a su segundo proyecto llamado SUPREME PAIN, y como si fuera poco el tercero que anteriormente lo nombré, ABSURD UNIVERSE. La producción cambió para bien, afortunadamente la banda ha cambiado los errores que ha cometido a lo largo de su historia; sobre todo en la batería, el feo sonido de tambores del anterior disco para esta oportunidad cambió para bien, ahora se escuchan unos tambores y bombo más orgánicos que contribuyen al sonido brutal y natural. La guitarra tiene un tono un poco similar al anterior disco, seria mejor un tono más abrazador, le sienta muy bien a la banda, sin embargo, se puede disfrutar unos cuantos riffs de calidad que ahí repartidos; interesantes los solos que tienen una actitud más técnica que en el pasado. Y por último la voz sigue muy bien.

The Post-Apocalyptic Servant, lanzado en 2014, es el décimo primer álbum de larga duración. SINISTER se ha destacado entre el grupo de bandas con más disciplina para la publicación de sus discos en periodo definido, y lo mejor es que lo hace siempre conservando se calidad y estudio (algo que resulta muy positivo) con todo y sus cambios de personal. Sus riffs, al estilo europeo, a lo largo del disco dan una sensación muy positiva (si bien no descresta) en donde se destaca un intento por alternar la brutalidad entre la velocidad y la lentitud con algo de adición melódica apenas insipiente; es un muy destacado trabajo de batería, ese sector no ha sido el más destacado en el pasado para la banda pero ahora se nota un avance en este sector. Todo eso junto a la voz de Aad hacen de este un digno disco para ponerse al día con la banda. 

Sinister - Cross The Styx

Genero: Death Metal

Sinister - Diabolical Summoning

Genero: Death Metal

Sinister - Hate

Genero: Death Metal

Sinister - Aggressive Measures

Genero: Death Metal

 

Sinister _ Creative Killings

Genero: Death Metal

Sinister - Savage Or Grace

Genero: Death Metal

Sinister - Afterburner

Genero: Death Metal

Sinister - The Silent Howling

Genero: Death Metal

Sinister - Legacy Of Ashes

Genero: Death Metal

Sinister - The Carnage Ending

Genero: Death Metal

Sinister - The Post Apocalyptic Servang

Genero: Death Metal

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Genero: Death Metal